Sean Baker, Oscar a mejor director por ‘Anora’, lanza un dardo a Netflix: "Hagamos películas para los cines" 5i2q27

Sean Baker (Summit, Nueva Jersey, 1971) se ha alzado con el Premio Oscar a la mejor dirección en la 97.ª edición de la fiesta del cine de Hollywood por su trabajo en Anora. Se ha impuesto a James Mangold por A Complete Unknown, Coralie Fargeat por La sustancia, Brady Corbet por The Brutalist y Jacques Audiard por Emilia Pérez.

En su discurso, el cineasta ha reivindicado las salas de cine frente a las plataformas de streaming. "En una época en la que el mundo puede sentirse muy dividido, esto es más importante que nunca. Es una experiencia comunitaria que no se vive en casa. Si no invertimos esta tendencia, estaremos perdiendo una parte vital de nuestra cultura. Este es mi grito de guerra", señaló el director y apeló al resto de compañeros del gremio: "Cineastas, hagamos películas para los cines, yo las haré". 

Baker es una de las figuras más celebradas del cine independiente estadounidense. Desde su primera película, Starlet (2012), ha construido un universo personalísimo que no renuncia a la impronta social, a menudo desmarcada de la escena indie, siempre más atenta a los elementos formales.

Después de consagrarse con Tangerine (2015), rodada con un Iphone, The Florida Project (2017) y Red Rocket (2021), Baker ha encumbrado su carrera con Anora (2024). Esta historia de una bailarina erótica que se prostituye con un oligarca ruso se hizo con la Palma de Oro en el Festival de Cannes y, desde entonces, no ha dejado de cosechar éxitos entre crítica y público.

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Estrenada en octubre de 2024, ha recaudado más de 36 millones de dólares en taquilla, rentabilizando con creces los 6 seis millones invertidos para su producción. En lo que concierne a la temporada de premios, en los Globos de Oro se fue con las manos vacías a pesar de sus cinco nominaciones, pero ha recibido la máxima distinción —mejor película— en los Critics Choice, los premios del Sindicato de Actores, de Directores, de Productores, de Guionistas...

Anora (2024) contaba con seis nominaciones a los Oscar. En cuatro de ellas, el director optaba al premio a título individual: mejor película, mejor director, mejor guion y mejor montaje. Ha conseguido los cuatro, igualando el récord de estatuillas en una única edición que obtuvo Walt Disney en 1953 y de Bong Joon-ho por Parásitos en 2018.

El director "se reivindica como un cineasta singular, capaz de amar a sus personajes con el corazón de Chaplin, la irreverencia de John Landis y la compasión de Robert Bresson", escribió Manu Yáñez en nuestras páginas. El crítico no pasó por alto el interés de Baker, a lo largo de toda su carrera, por la cara oculta del comercio sexual. Si en Starlet y en Red Rocket se acercaba desde distintas perspectivas al universo del porno, en Tangerine y The Florida Proyect exploraba las dinámicas de la prostitución, también con enfoques muy diferenciados.

En Anora nos enfrentamos a un rol mucho más difuso: la protagonista es, antes que una trabajadora sexual, una bailarina de lap dance (baile erótico de o), pero está sometida a un jefe que decide por ella. Un día la obliga a ir con un joven ruso, Vanya (Mark Eydelshteyn), encuentro que dispara la acción de esta comedia con tintes de thriller. Baker pretendía abordar "la forma en la que tratamos a la persona que está justo un peldaño por debajo en la escalera social", según relató en una entrevista con El Cultural.

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Para el director es innegociable que sus personajes, siempre en los márgenes, estén revestidos de dignidad. "Los que se dedican al sexo se ven arrastrados por la vergüenza, tienen un estigma, incluso en muchos aspectos están criminalizados. Sin embargo, trabajan mucho, se lo toman en serio y merecen respeto y seguridad", dice también en la entrevista.

A propósito, quiere dejar claro que su película "no tiene nada que ver con Pretty Woman, que es una gran producción de estudio", haciendo gala de su compromiso con el cine indie. Muchos exégetas han encontrado correspondencias con clásicos como La Cenicienta —Anora no deja de ser un cuento de hadas en la que la chica depende del chico para alcanzar su felicidad— y la ópera La Traviatta por su personaje protagonista, Violetta Valéry.

En la citada entrevista con El Cultural, Baker confesó su predilección por el cine de Pedro Almodóvar. El acercamiento a la prostitución del cineasta manchego en múltiples cintas habría influido en el estilo del estadounidense. "Sin la filmografía de Almodóvar posiblemente no me habría atrevido a dirigir las películas que he dirigido", confesó. Tras el cristal (1986), de Agustí Villaronga, fue también una influencia.